的油条，咬下一口，肉桂粉的浓郁香气瞬间在舌尖炸开。

只可惜味蕾的满足迅速过载，霜像沙砾般卡在牙缝里，黏腻的触感从喉咙一路滑到胃里，仿佛要顺着食道结晶。

“太甜了吧？要被齁死了！”少女懊恼地盯着剩下半根油条，霜正因体温微微融化，在阳光下泛着罪恶的油光。

路宽笑眯眯地喝了口矿泉水：“就这一口，你起码要游半个小时抵消。”

“别说了，我心塞。”小刘可怜兮兮地翻了个白眼，把手里剩余的油条卷吧卷吧，准备待会儿送给街边的流浪汉。

这一路走过来已经看见不少了。

2008年的阿根廷也饱受金融危机的冲击，通胀率高达25%。

仅仅是两人一路走来的街头摊贩这一类的“非正规就业”，在就业人口中的占比就达到了40%。

特别是布宜诺斯艾利斯这样的大城市，吸引了大量农村贫困人口涌入，城市犯罪率居高不下。

一行人乘车抵达博卡大区的卡米尼托街，这里是旅行者必来的一站。

色彩斑斓的街道两侧是19世纪意大利移民建造的波纹铁皮屋，外墙被涂成明快的靛蓝、鹅黄、胭脂红，像打翻的调色盘。

路宽饶有兴趣地看着眼前的色彩纷呈，这对他而言又何尝不是另一种形式的采风。

“怎么了？”

“看见那栋靛蓝房子了吗？它左侧的明黄楼梯像不像《瑟堡的雨伞》里雅克·德米设计的色谱？”

小刘还跟不上他的艺术思维：“这部片子是60年代的，我只听过名字，说点我能听懂的！”

美女总是让男人有炫耀的冲动，路老板给女友补课：“德米在这部电影里提出了一个叫‘情感三原色’的概念。”

“在60年代的德国诞生的这种理论对后来的导演影响很大，简言之他在整部片子里运用了大量的红、蓝、黄色来制造视觉震撼——”

路宽转向女友：“老谋子的《黄金甲》还有印象吧？”

小刘戏谑：“嗯，黄色菊和大奈奈。”

“他是用一个颜色，德米是用三种颜色。红色象征爱情与激情，像女主角吉娜薇芙的红色连衣裙、雨伞店暖色调布景。”

“蓝色代表忧郁与分离，比如吉娜薇芙与母亲相处时的冷蓝环境、男主盖伊服役时的军装等等。”

“黄色隐喻希望与纯真，像男主初登场的鲜黄自行车、街道暖光。”

青年导演总结道：“这部电影其他方面不谈，但是情感三原色的使用在当时惊为天人，影响了很多后来的导演。”

“我在色彩的感知和使用一般，所以刚刚看了有些触动，不知道能不能在《球状闪电》里试验一个想法。”

经过他的解读，刘伊妃再去仔细看那些胭脂红与鹅黄的撞色，阳光在靛蓝墙面上投下明暗交错的几何光斑，确实有了更多值得解读的意味。

路宽沉默了半晌悠悠道：“博卡是因为码头兴起的街区，这里最初是海员和移民的聚居地。”

“你想想他们背井离乡来到这里——”

“拉普拉塔河的阴郁雾气是灰白、铁皮屋的冰冷触感是黑色、思乡病的忧伤忧郁是蓝色，这是不是能称之为负面情感的三原色？”

刘伊妃惊奇地睁大了眼睛：“所以移民才会将房子涂成这些暖色对吗？因为色彩确实能够影响人的心情。”

“是，阿根廷有相当多的意大利移民，你还记得奥运会决赛的梅西吧，他就是意大利移民。背井离乡，这些移民本身性格又热烈开放，他们需要用这种高饱和的色系来对抗‘负面三原色’。”

“同理，放到《球状闪电》里，当林云。。。”路宽眉头紧皱，顿了顿道：

“当林云在进行量子坍缩时，可不可以让环境色从冷调突然撕裂出几道铬黄？”

“或者用色彩对冲具象化量子力学中的观测者效应，会怎么样？”

他似乎自己也没有思考清楚，只是摩挲着下巴，就着45度切入建筑间隙的阳光，眼神明灭。

小刘看着他棱角分明的侧脸，微蹙的眉峰和谈论色彩时瞳孔微缩，流露出艺术家特有的敏感与偏执。

这一瞬间，少女哪里还有闲暇思考他讲的电影中的色彩奥义——

满脑子都是老公好帅，恨不得踮起脚搂着他的脖子吧唧一口！

路老板沉吟几秒不得其法，摆摆手招呼阿飞等人：“走吧，吃饭。”

刘伊妃选了一家临街的老店，写着“el obrero”的招牌看起来饱经沧桑，可口可乐古董灯箱上，1940年代“5分钱一瓶”的标语尤其醒目。

就像适才路老板所说，招牌上的墨绿色，即代表了意大利移民对故乡橄榄林的乡愁。

便利店老板所谓的最正宗首都早餐，除了阿根廷牛角包、甜酥点心等甜党钟爱，确实多了几种相对适合亚洲人口味的选择。

小情侣两人都选择了咸口的牛肉馅烤饺，馅料用洋葱、橄榄和孜然调味，味道中规中矩。

食客不少，有些竟然也认得出路宽和刘伊妃的身份，上前交谈和索要签名。

就像中国人看外国人脸盲，外国人看中国人也不是